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李清照词里的生离死别-【xinwen】

发布时间:2021-10-12 10:47:01 阅读: 来源:插件机厂家

李清照曾在以下两首词里, 尽诉她与夫婿赵明诚生离死别之情, 感人腑肺。近千年来传诵一时, 至今不衰:《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休休,这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。李清照25-35 岁间,她和夫婿赵明诚曾经退隐在青州乡间十年左右。在宋徽宗宣和三年(1121 年) ,赵明诚出任莱州太守,李清照并未同行, 《凤凰台上忆吹箫》这首词就是当时离别之作。〝香冷金猊, 被翻红浪, 起来慵自梳头〞:狮型的香炉里, 香早就烧完, 红色的锦缎被, 就让它掀翻在床上, 她起来之后

, 慵懒的梳头。这上阕前半, 就把她没心情的情境寄托在事物和行动上表现出来。「慵」是这三句的意思中心。香烧完了不理;锦被翻在床上不理;散乱的头发也没心情去梳理。为什么呢?因为丈夫要出远门, 在这离别之时, 她的心情沉重, 什么事都不想做。〝任宝奁尘满, 日上帘钩。〞:她虽然想起来打扮送行, 但对着灰尘遍布的妆镜, 已经无心去擦拭, 而太阳已经升到了帘钩, 时间确实已经不早了。〝生怕离怀别苦, 多少事, 欲说还休。〞首六个字是说明她今天反常的原因, 因为离别的心情实在叫她伤心啊!更点出主题和心里有许多事想对夫君说, 却不知从何说起、开不了口, 怕增加丈夫的负担, 不如就不说罢也!如此愁更愁了。以上种种慵懒的姿态,

表现出她对夫君远行, 内心的挣扎与痛苦。〝新来瘦, 非干病酒, 不是悲秋。〞她发现自己消瘦了, 想想这阵子并不是酒喝多了不舒服, 也不是因为无端的闲愁而不开心。上阕到此结束, 不清楚的交代消瘦原因, 但却由上两句的侧面说明出她早已为离情所苦的用意, 用句委婉含蓄、不着痕迹来表达她的不胜离情。〝休休, 这回去也, 千万遍阳关, 也则难留。〞相当有节奏感的写出「休休」二字, 即是说:「罢了!罢了!」。唱遍阳关也难留夫君啊!于是, 离别的事实便无可奈何的去面对了。〝念武陵人远, 烟锁秦楼。〞:「武陵人」,出自陶渊明的桃花源记, 是此文的主角, 意即离家远行人。而「秦楼」, 则是弄玉与萧史的住所,

用来代称恩爱夫妇的住所。透过这两个典故, 来说她想到明诚离家之后,(www.lishixinzhi.com) 自己便孤寂的守在空闺之中。「烟锁」两字更是给人寂寥朦胧之感。〝惟有楼前流水, 应念我、终日凝眸。〞是对丈夫说, 你离家之后, 要知道我会每日整天倚在高楼前凝眸远望, 盼望你归来。〝凝眸处, 从今又添一段新愁。〞「凝眸」和上文对应, 「添」、「新」二字, 是愁中又更添愁, 如此, 尽诉心中情!《武陵春。春晓》风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。祗恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。这一词写于作者晚年避难金华期间, 时在绍兴四年(1134 年)。距上述的《凤凰台??? 》一词之作已十多年矣。此时

, 丈夫既已病故, 家藏的金石文物也散失殆尽, 作者孑然一身, 在连天烽火中飘泊流寓, 历尽世路崎岖和人生坎坷, 因而词情极为悲苦。清吴衡照《莲子居词话》评曰:〝悲深婉笃, 犹令人感伉俪之重。〞 首句用笔极为细腻:其意不过是说风吹花落, 却不从正面着笔, 而落墨于「风住」、「花已尽」的结局。尘土因花落而香,说明落花遍地, 而这又反照出风之狂暴。一句中有三层曲折, 确是匠心独运。次句写日色已高, 而犹「倦」于梳头,从侧面揭示情怀之苦, 心绪之乱, 笔法略同于上述《凤凰台上忆吹箫》中的「起来慵自梳头」, 但一为生离之愁, 一为死别之恨。巨细深浅均有所不同, 作者在遣辞上易「慵」为「倦」, 正显示了二者之间的差别。三、四两句是直抒胸臆之笔。之所以一改含蓄风格

, 当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤, 无法遏制, 只好任其自由渲泄。「物是人非事事休」, 说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失, 无一留存。过片后「闻说」二句宕开一笔, 写自已有意泛舟双溪, 观赏春光, 精神似稍振起。但「只恐」二句复又折回, 跌衬出更趋深重的丧夫之愁之恨。「愁」本无形, 难以触摸, 而今船载不动, 则其重可知、其形可想!总括来说, 第一句截取「风住尘香」的场面表现春尽, 眼前的景色与词人的厄运相似, 美好的春色被恶风扫荡无余, 幸福的生活被战乱全部断送。第二句含蓄地表现了女词人情绪的恶劣。三四句则是纵笔直抒胸臆, 以极其精炼的语言高度概括了自己悲苦的心情。景物依旧, 人事全非, 这是一切愁苦的缘由

, 因此以「事事休」来表现自己的心理状态。接着又以「欲语泪先流」这一外部形象来表现无法倾诉的内心痛楚; 下阕宕开, 写泛舟春游的打算, 然后又转到「愁」。「祗恐双溪舴艋舟, 载不动, 许多愁」,将无形的愁化为有分量的形象, 是传诵千古的名句。这两首哀怨的词作使我回忆起她们夫妇相处时恩爱缠绵的情景, 和这首描述当年闺房情趣的《采桑子》:晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹;雪腻酥香。笑语檀郎:今夜纱窗枕簟凉!即是说:傍晚时份的一阵风和雨, 洗尽了白天炎热的阳光。吹完了一段笙簧后, 对着菱花镜补上淡妆。透过红色的薄纱衣, 雪白肌肤隐约可见, 还带着酥腻人心的香味。带笑向爱郎说:今夜的枕席真是凉快啊!可是, 歴来都有人说这首词太露骨,

不合李清照素来含蓄的作风, 应是后人伪托之作。诸君以为然否?

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